鲁妹网puo5改革开放对艺术界的影响，最大莫过于当代艺术的产生。策展人吕澎更愿意把这四十年看作是整个国家、民族在艺术和思想方面的一个转折点。在他看来，中国当代艺术40年，经历了从群体到个人，由学习到创造，并在资本的参与下历经浮沉。

　　“伤痕美术”、“乡土现实主义”、“85美术运动”，直到1989年的“中国现代艺术大展”，这一浪潮才画上一个阶段性句号，“中国的艺术青年却已走完了西方艺术家五十年脱胎换骨的历程”。

　　蔡国强为《空中花城：佛罗伦萨白天焰火项目》创作的彩色火药草图，局部，2018年

　　《艺术史：40×40”》通过对罗中立、尚扬、陈丹青、何多苓、黄锐、毛旭辉、夏小万、傅中望、谷文达、黄永砯、张培力、朱新建、刘小东、方力钧、岳敏君、刘炜、王广义、张晓刚(微博)、马六明、丁乙、洪磊、隋建国、展望、徐冰、李山、余友涵、蔡国强、尹朝阳、杨福东、李松松、宋冬、邱志杰、尹秀珍、汪建伟、毛同强、姜杰、向京、毛焰、叶永青、曾梵志、周春芽，这些自从1978年至2018年这四十年改革开放以来中国当代艺术发展历程中重要的艺术家家及作品，是对中国当代艺术最大规模回溯和展望。

　　从上世纪80年代开始，他借用最传统的书法基因创造最具当代形式的作品，犹如新旧动能的转换。谷文达开始创作“谷氏简词”，把两个字三个字四个字汇编成一个字。也就是说在文字的突破上，放弃了文字的传统“可读”、“字形”、“字义”，解构了传统规则上的音形义，建立了新的书写规则，且仍在汉语的范畴内，通过合并，把两个字变成一个字。这个字不在日常文化的字典中，但它保留了原字的意义。

　　英国著名美术史家爱德华·史密斯在他《二十世纪美术史》中评论道：“从一方面来讲,谷文达极具野心的作品上承欧洲浪漫主义文化和十八，十九世纪的现代主义；另一方面,谷氏的艺术又正象他自己所述‘迅速成长的地域主义和欧美之外的文化’将深刻的分歧张力具体化了，并代表了九十年代各种各样的艺术表现和潮流。”

　　尝试各式各样的技术和条件，重新把艺术放到一个更大的背景和用在这样的一个背景

　　和知识之间去重新建立艺术。无论是哪个样本的艺术家一定程度上都代表了一个时代的缩影。回顾可能不是为了将成果放入殿堂，时间即将进入21世纪的20年代，我们可能还需要再一次的转折，一次次的转折，让艺术创作重新出发，保持着自省的态度，