从混混到舞王txt本次30周年春拍「又見——影像艺术专场」共带来八大专题200余件藏品。受藏家追捧、来源明确的民国艺术摄影作品再次上新。适逢中国最早摄影团体“光社”成立100周年，首次推出「“光社”与北京中山公园」专题，从影像收藏视角溯源中国本土的摄影艺术发展，回望百年前中国摄影之晨光。

　　「静山·大千·岭梅」专题通过影像见证了呈现郎静山、张大千、高岭梅之间高山流水般的情谊与佳话，以及刘旭沧与丰子恺、华国璋与刘海粟、张印泉与王文魁等文人间跨越媒介、超越时间的联合创作作品，为我们考察20世纪中国艺术发展提供了新鲜的切入视角。

　　亦不乏首次亮相影像收藏市场的珍品：《飞鹰》特制张印泉自制艺术摄影影集（23张）、同兴照相馆摄制闽江风云:晚清福州原版影集册（107张）、正太铁路工程师菲利克斯·吉尔森旧藏 正太铁路建设照片（329张）、建筑家董大酉旧藏“大上海计划”重要文献影像、上海天主教发展重要照片及文献等。

　　1923年底，中国第一个知识分子艺术摄影团体“光社”在北京成立，它“集非职业摄影同志以交换智识、研究艺术为宗旨”，举办影展、讲学著述。社团已知举办的7次展览，都选择了中山公园。“光社”与中山公园的渊源，映射着20世纪20、30年代社会变革中城市公共空间民主化、文化生活多元化的发展面貌。适逢“光社”成立100周年，“光社与北京中山公园”专题首次推出，从影像收藏视角溯源中国本土的摄影艺术发展，回望百年前中国摄影之晨光。

　　为民国著名作家、摄影家刘半农在北京中山公园拍摄的艺术摄影作品。北京中山公园与我国最早的业余摄影艺术团体“光社”有着深厚的渊源，光社的全部7次社员展览都在中山公园举办，刘半农也是光社的重要成员之一。《孤坊夕照》为逆光拍摄，画面影调昏暗，构图精妙，近景的中山公园棂星门与远处被朦胧云彩遮罩的落日形成对比，极富意境。

　　陈万里作为民国艺术摄影的先驱，在摄影时非常讲究光与影的结合。此幅在雁荡山拍摄的《山高路回》，由灵峰八斗洞望双笋天冠起云诸峰，通过摄影师的“笔”与“墨”，“将镜画意”，自觉地将山水画的趣味雅致带入影像中。

　　五幅为1916年元月曹汝霖（时任外交部次长）、陆征祥（时任外交总长、前国务总理）、章宗祥（时任司法总长）、朱启钤（时任内务总长、前内阁国务总理）、周自齐（时任农商总长、前阁财政总长））在北京中山公园绘影楼、来今雨轩等地合影。是研究民国初年政治人物及中山公园历史发展的珍贵资料。北京中山公园是朱启钤任内务总长兼京都市政督办时改建，1914年对公众开放，是北京城内第一个公共园林。

　　为民国著名摄影艺术家蒋炳南拍摄的庐山乌龙谭瀑布。艺术家以慢门方式拍摄，使瀑布飞溅的水花具有丝绸般的质感，瀑布边巨石嶙峋，极具气势，使画面具有动静结合的灵动美感。

　　为民国著名画家、摄影家与实业家胡伯翔拍摄的竹海画意摄影作品。照片意境深远，有国画的古朴意蕴，挺拔的翠竹与远处的船只遥相呼应，恰到好处的留白营造出悠远的空间感。照片为手工上色制作，颜色细腻鲜亮，系民国艺术摄影作品中的精品。

　　为民国时期著名诗人、出版家、翻译家邵洵美的艺术摄影作品。画面中的两只猫在毯子上相互依偎，摄影师通过对这一瞬间的捕捉，营造出宁静与安逸的场景。它们一黑一白，颇有阴阳交割的传统意趣。

　　题识：此册照片篇幅虽博，但皆华而不精，以往零星寄递，均承L.C.女士珍惜藏留，今并集装成册，杂乱篇幅，骤睹蔚然之观，兹于卷首，累赘数语，以志L.C.女士惜藏之感。一九三七十月Y.C.记

　　签名：迎松；依光（入选一九三六瑞士沙龙）、花香鸟语、雏鸡依光 Y.C.摄、鸟语花香 Y.C.摄；雪地惊鹅（入选一九三四法国沙龙）、雪地惊鹅 Y.C.摄；夕照、一叶知秋、江干夕照 Y.C.摄、一叶知秋；旧苑花朝、崔巍、旧苑花朝 Y.C.摄；黄花萎地、艳卉秋虫、黄花萎地 Y.C.、秋花草虫 Y.C.摄；放牛郎、秋水、秋水 Y.C.；丰年的笑脸、柳暗花明、丰年的笑脸 Y.C.摄；一群弱小、虎、一群弱小 张印泉摄；祈祷 祈祷着和平默祝着福利、祈祷 Y.C.摄；古木春藤、寒塘积雪、古木春藤Y.C.摄；华山一角、屋角繁花、华山风景 Y.C.摄、屋角繁花 Y.C.摄；云鬟雾鬓（庐山五老峰）、望尽天涯、云山缥缈（庐山五老峰·卄六重九摄）Y.C.摄、望尽天涯 张印泉摄

　　此册为1937年张印泉亲制艺术摄影相册，集纳中国新写实主义摄影奠基人创作生涯的巅峰缩影，既是私人艺术档案，亦是民国摄影史的里程碑。相册由张印泉自制，扉页留有其亲笔题记，照片均为张印泉妻子为其搜集，张印泉为表现夫妻感情特别制作此本相册。其载体本身即为——1936年国内顶尖摄影期刊《飞鹰》为致敬先生艺术成就特制相册，封面烫金镌刻赠言。相册中多为张印泉的代表作，有其参与瑞士沙龙作品《依光》，也有入选法国沙龙摄影的《雪地惊鹅》等。张氏以西方写实技法为骨、东方诗意美学为魂，开创其独特的美学，市井普通人的劳作张力、山河雾霭的光影层叠，皆被其镜头淬炼为永恒。此册尤可贵者，在于每幅作品皆由作者亲自甄选、排布、题注，宛若一部私密创作手札，揭示其如何以影像重构时代呼吸。相册载体与内容的双重稀缺性，使之成为民国摄影史孤本。它凝固了1930年代中国摄影界精英的吉光片羽，而家族递藏史与张氏夫妇题跋，更令其来源确凿、传承有序。

　　为福开森（左一）、溥儒（左五）、钱桐（右四）、朱启钤（右三）、周肇祥（右二）等九人合影。1914年，在时任民国内务部总长朱启钤主持下，中国近代第一座国立博物馆——古物陈列所在紫禁城武英殿成立。1935年，著名美国教育家福开森向其创办的金陵大学捐赠了千余件珍贵文物，因学校无处存放大量文物，福开森与时任内政部古物陈列所主任委员钱桐商洽，在古物陈列所成立了福开森古物馆以展示这些珍藏。1936年，由钱桐主任主持成立了古物陈列所国画研究室，聘请国画大师溥儒、第四任古物陈列所所长周肇祥等为指导。“七七事变”后受战火波及，古物陈列所与故宫博物院加紧了文物南迁进程，直到1947年两馆合并，成为如今的北京故宫博物院。照片原底洗印，清晰度佳，品相基本完好，展现了1930年代北平艺术与博物界最后的繁荣，是研究中国的博物馆历史变迁的珍贵史料。

　　作为现代工业文明的产物，摄影作为艺术媒介进入艺术家视野的同时，也自然而然地出现、应用于他们的日常交往。他们以摄影为媒介，交流艺术的理念，缔结深厚的友谊，在镜头内外抒写触动人心的摄影故事。本次专场首次推出“静山·大千·岭梅”专题，通过影像见证了摄影大师郎静山、书画大家张大千、艺术经纪人高岭梅之间高山流水般的情谊与佳话，同时呈现文人画家与摄影家之间的联合创作。从人际交往的视角，考察梳理中国摄影艺术的历史经纬，品味大师镜头中的人文温度。

　　此幅照片拍摄于1953年，画面上方题跋“岭梅我兄 清品 癸巳岁末 静山制”，系赠予其好友高岭梅的礼物。郎静山从传统花鸟国画中汲取营养，具有宋体工笔画中的细腻与宁静。构图巧妙考究，布局简洁灵动，以留白塑造空间与意境，以摄影媒介表达国画之诗意，既具有鲜明的民族特色，也展现了摄影师独特的个人艺术风格与传统文人精神，成为中国绘画风格和摄影技法的统一。

　　此幅照片是高岭梅的艺术摄影代表作。画面以暗调为主，一位白发老者身着棉衣，与一盏火油灯相对，垂首阅读书籍。画面构图简约，以强烈的光影对比塑造出冬季寒夜的氛围与自然流露的日常生活。该作品曾获《柯达杂志》1937年2月份月赛甲组一等奖。

　　为张大千之女张心瑞旧藏张大千影像珍档，以近千帧珍贵画面，串联起二十世纪艺术巨匠张大千的创作生涯与交游脉络，更见证其与摄影大师郎静山之间跨越时空的深厚情谊，堪称艺术史与收藏界兼具文献价值与人文温度的重磅之作。

　　核心第一部分为郎静山1960年代于张大千巴西八德园中摄制的五帧大幅集锦摄影，此系列以独创的“集锦技法”融汇东方水墨意境与西方光影语言，将张大千的隐逸风骨化入山水诗境，其中一件双签名孤品（郎静山、张大千亲笔）尤为夺目——两位大师以影像为媒、以笔墨为契，成就了中国摄影史与书画史交辉的，亦是知音相惜的永恒印证。

　　第二部分为九百余帧张大千生活影像，则以镜头为笔，以岁月为卷，系统铭刻大师六十至八十年代的艺术人生 ：包括聚焦其书法、山水、花卉等创作场景，尽显笔墨纵横之姿；以及收录其与各名流交游的珍贵画面，尽展艺坛宗师的丰神俊逸；更有张大千晚年于八德园、摩耶精舍的文人雅趣，场景宛若水墨长卷，勾绘其“艺术即生活”的超然境界。此组藏品以郎静山的艺术实验、张心瑞的文献视角及张大千的生命美学，三位一体交织为跨领域的人文丰碑，既为艺术史研究提供鲜活注脚，亦为藏家珍藏世纪的绝佳契机。聚大师神韵，凝知交厚谊，可遇难求！

　　为中国近现代著名摄影家刘旭沧摄制的艺术摄影佳作。刘旭沧十分擅长静物摄影，他的作品常利用玩具、摆件、人偶等元素摆拍而成。这张《童趣》中将中国传统年画娃娃形象的人偶排成一行，它们敲锣打鼓、姿态各异，画面富有趣味，引人入胜。照片背面带有刘旭沧印章，右侧由中国近现代著名画家丰子恺题跋“万象回春 欢庆升平”并附有印章，系二位艺术大师合作，表达对新年的庆祝与期待。

　　为著名摄影家徐咏雪摄制的西湖苏堤风景照片。画面中树枝掩映下，游人泛舟于西湖之上，苏堤与远处山峰的虚影呼应，意境悠远。照片下方附有题字“艇子来何处拨向苏堤去杨柳绿年年游人似飞絮”，带有徐咏雪印章及“憩园之印”印章各一枚。徐咏雪是大师徐悲鸿的侄女，也是上海摄影会的成员，其原版照片在影像收藏市场十分稀少。

　　为中国近现代著名摄影艺术家华国璋创作，由著名画家、美术教育家刘海粟题识的摄画作品一盒。共收录30件极具画意风格的“黄山摄画”系列艺术摄影佳作，包括了《叠嶂连云》、《黄山烟雨图》、《云海怒涛》、《穿云破雾》等重要代表作。作品运用了华国璋首创的“摄画”工艺，将黄山的巍峨雄阔表现得淋漓尽致。制作极为精美，封面由华国璋好友刘海粟题字并带有朱文印章，每件作品均有华国璋签名、题识与朱文印章。

　　此本相册堪称晚清摄影史中的内容精粹，为迄今市场所见体量最巨、内容最丰的同兴照相馆拍摄制作的蛋白影像相册，内含逾百帧珍稀原作，远超存世常见的50张版本，更有数组三联张、两联张手工拼接全景照片。相册由驻闽外国官员旧藏，穿越百年，品相依旧完好，系统性摄录福州开埠后“闽都风华”与“西风东渐”交织的珍贵图景。内容包括福州仓山外国人居住区、怡和洋行、南台、中洲岛、福州上下游航运、金山寺、方广岩、大樟溪、罗星塔、马尾船政、鼓山、涌泉寺、西禅寺、茶园等景致，大部分影像是第一次出现在收藏市场，十分罕见和珍贵，相册兼具摄影艺术典范性、地理文献性及摄影技术史实证价值，为收藏福州及闽江流域十九世纪原版照片的精品。

　　本拍品为清末中国海关税务司爱德华·班斯·杜德维（Edward Bangs Drew）旧藏的两册蛋白照片相册，共收录91张珍贵影像，内容涵盖杜德维在广州任职期间的个人生活、清末广州的城市风貌与民俗场景，以及粤汉铁路修建的历史瞬间。相册不仅为研究清末中国海关史、社会史与摄影史提供了重要的视觉资料，更因其独特的收藏背景与丰富的内容，成为不可多得的珍品。相册共分为三部分。第一部分收录了杜德维与中国官员、外国同僚、家人及朋友的合影，拍摄地点多为广州及使馆区。这些照片展现了杜德维作为中国海关高级官员的生活轨迹，同时也反映了清末中外交流的历史图景。其中，杜德维与中国官员的合影尤为珍贵，如与粤海关监督等地方官员的合影，展现了海关税务司与地方政府的密切关系。此外，与外国同僚及家人的合影则记录了使馆区的外交生活与社交网络，为研究清末中外关系提供了生动的素材。相册的第二部分收录了杜德维从华芳照相馆购买的清末广州建筑与民俗照片。这些照片以蛋白摄影技术呈现，画面细腻，层次丰富，展现了清末广州的城市风貌与市井生活。广州将军府、广州的十三行、沙面租界等地标性建筑，以及丰富的肖像与民俗场景，均被镜头捕捉。华芳照相馆作为清末广州最著名的照相馆之一，其作品以技术精湛、构图考究而著称，这些影像不仅具有极高的艺术价值，更为研究清末广州的社会生活、建筑风格与文化习俗提供了第一手资料。第三部分记录了粤汉铁路修建的历史瞬间，是极为罕见的铁路建设影像资料。照片展现了铁路勘测、桥梁建设、隧道开凿等工程场景，以及工人劳作、机械设备使用的细节。粤汉铁路作为中国近代铁路建设的重要工程，其修建过程不仅体现了中国近代化的努力，也反映了中外技术合作的背景。这些影像为研究中国铁路史、近代工业史以及中外技术交流史提供了宝贵的视觉证据。杜德维作为清末中国海关高级官员，其影像收藏不仅记录了个人在华生活轨迹，更反映了清末中国海关史、中外交流史以及广州社会的变迁，为研究这一时期的历史提供了第一手视觉资料。相册中的蛋白照片技术精湛，画面细腻，层次丰富，展现了早期摄影的艺术魅力，而华芳照相馆的作品更因其历史地位与技术水准，增添了相册的艺术与收藏价值。本拍品不仅是中国近代影像收藏中的瑰宝，更是研究清末历史、摄影史与中外文化交流的重要学术资源，其多重价值使其成为不可多得的珍品。

　　此组拍品为19世纪末法国驻华外交官、摄影师方苏雅（Auguste François）于中国西南地区摄制的原始玻璃底片，共计47帧，内容涵盖广西提督苏元春戎装肖像、方苏雅与苏元春合影、云南儿童及少数民族肖像、天主教徒影像、圆通寺等宗教建筑内外景，堪称迄今民间市场最系统、珍稀的晚清边疆影像实录之一。其核心价值首推历史人物的独家定格：苏元春作为中法战争后戍边名将，存世影像寥若晨星，此组底片不仅记录其英武仪态，更以合影形式凝固中西权力场域的微妙互动；其次，影像人类学价值斐然——从稚拙孩童至纹饰繁复的边民，从诵经教徒到古刹飞檐，多重视角交织出清末西南社会的信仰、族群与殖民印记。尤其是此组均为珍贵的原版玻璃底片，是影像的原始载体，此组品相完好，清晰度佳。方苏雅原作多藏于法国机构，此组底片系首现市场的“生货”，其军政人物、民生百态与建筑史料的“三位一体”性，注定成为跨学科研究的珍稀范本。

　　此本影集为宜昌宝生照相馆拍摄的宜昌及三峡风景相册。此本相册首次出现在国内拍卖市场。摄影师自宜昌出发拍摄了长江三峡的各方景致，运用高超的摄影技术，把三峡壮美、浪漫又富有象征主义色彩的诗意表达的淋漓尽致。三峡的险峻与唯美成为其镜头下意境不凡的言语;与寻常三峡风情影像不同，相册中的作品强调自然的变化与流动，镜头细腻把握三峡各时间的动态之美，让每个画面都颇富质感，可谓是三峡摄影的皇皇巨著。构图精美，视角绝佳，原底洗印，清晰度佳，品相完美。是研究清末宜昌与三峡景致的珍贵藏品。

　　此五册完整相册为本次拍卖隆重呈献的一组极具历史价值与艺术魅力的清末正太铁路珍贵影像资料，原为当年参与正太铁路建设的法国工程师菲利克斯·吉尔森的旧藏，堪称中国早期铁路建设史的珍品。相册系统记录了正太铁路的修建历程与沿线风貌，内容涵盖铁路施工现场、桥梁隧道建设、机车车辆、站房设施以及沿线地标建筑，如井陉县、阳泉市、寿阳县、榆次县等丰富题材，其中许多照片被收录于1913年出版的法文版《正太铁路》画册，具有明确的出版来源与历史参照。作为清末洋务运动时期中外技术合作的见证，这些照片不仅展现了西方工程技术在中国的应用，更记录了中国近代化进程中的重要篇章。相册保存状态良好，影像清晰，兼具史料价值与艺术价值，是研究中国铁路史、建筑史、摄影史以及清末社会风貌的珍贵原始资料，具有极高的收藏价值与研究意义，堪称博物馆级别的珍稀文献。正太铁路，作为中国近代铁路建设的重要里程碑，始建于1904年，竣工于1907年，是连接河北省正定（今石家庄）与山西省太原的一条重要铁路干线公里，由法国工程师主持设计并参与建设，是清末“借债筑路”政策的代表性工程之一，也是中国早期采用国际标准和技术修建的铁路之一。正太铁路的修建不仅解决了山西煤炭外运的难题，促进了华北地区的经济发展，更开启了山西现代化交通的新篇章。其沿线穿越太行山脉，工程难度极大，采用了当时先进的桥梁、隧道技术，堪称中国铁路工程史上的杰作。

　　此相册为迄今发现最完整、体量最庞大的京汉铁路建设原始影像档案，200张逾世纪遗存的大尺寸原版照片，系统记录了中国首条南北铁路大动脉从勘探、开凿隧道、架设钢轨至贯通通车的全历程。镜头下，近代工业文明与传统农耕社会的碰撞、无数劳工胼手胝足开山筑路的史诗场景、清末工程技术细节及沿线城乡原始风貌，皆以惊人的清晰度与构图张力跃然眼前，堪称“中国铁路史的视觉《史记》”。京汉铁路作为清政府“卢汉官办”国策的核心工程，是洋务运动晚期技术自主化转型的见证，影像中蒸汽机械、传统夯筑工艺及外籍工程师与本土劳工的协作场景，填补了近代工业史实证空白。相册时间连贯覆盖庚子事变之前至新政时期，地理跨度贯穿黄河大桥、武胜关隧道等关键节点，远超零散史料价值。此外相册的艺术人类学价值极高：人物神态、服饰工具、城乡地理等细节，为研究晚清社会结构提供鲜活切片。此相册历经百年品相完好，其规模、清晰度与历史纵深感，均为拍卖市场的顶级。京汉铁路，最初称为「卢汉铁路」（卢沟桥至汉口），1889年由湖广总督张之洞提议修筑，是清政府为图自强、实现近代化而兴筑的一条纵贯南北的大干线年间因北京改称北平，京汉铁路也改称「平汉铁路」。1949年中华人民共和国成立后，恢复京汉铁路之名。

　　京张铁路是中国历史上使用自有资金和技术人员修建完成的第一条铁路。铁路于1905年10月2日动工兴建，1909年10月通车，总办和总工程师为曾经的留美幼童、当时的邮传部二等顾问官詹天佑。这本《京张路工撮影》分为上下册，此为下册共收录照片91幅，记录了京张铁路自怀来河56号桥西北望至南口茶会彩棚的修建与周边风景记录，包括怀来河、怀来站、郎山、五营梁玉带沟、老营洼、土木西沙河、小土木寨、太平沟、沙城东沙河、沙城站、新保安、鸡鸣驿、佛爷洞、油黄沟、下花园、金龙口、蛇腰弯、老龙背、响水堡东山沟、泥河子、宣化府、吊桥河、清水河、沙岭子、张家口、永定河、门头沟、沙河车站、七贤村、旱河、北辛安、麻峪、三家店、京门支线等地影像。照片的拍摄者也是中国人：广东香山县人谭锦棠。他是当时著名摄影师，在完成京张铁路沿线摄影后，到上海开办了同生照相馆，《京张路工摄影》即在上海印制。相册主题鲜明突出，拍摄深入现场，每幅照片的标题说明均活灵活现地写在底片一角，制作精良，印放精美，品相完好。是中国近代铁路影像收藏中的极品。

　　建筑家董大酉旧藏“大上海计划”重要文献影像（照片1503张，底片712张，信件22封，手稿5份）

　　此组董大酉珍藏之建筑史诗档案，以五册相册、1503张原版照片、712张底片及22封书信手稿为经纬，完整钩沉“大上海计划”这一中国近代城市现代化进程中最宏伟的都市蓝图的诞生与陨落，更以建筑师之眼凝视1930年代中国建筑现代性探索的壮阔图景。作为该计划总建筑师、中国第一代建筑学宗师，董大酉不仅主持设计市政府大厦、博物馆、图书馆等上海地标，更以镜头与笔墨忠实镌刻了从蓝图到废墟的全息档案：第一册以市政府大厦穹顶飞檐、体育场流线型看台、博物馆新古典立柱等标志性建筑的施工脚手架与落成雄姿，凝固了“东方芝加哥”的野心；第二册穿梭于青岛红瓦绿树、南京中山陵轴线及广州骑楼巷陌间的考察实录，揭示了现代派如何嫁接本土建筑基因；第三册中，董大酉与建筑同仁的谈笑身影，以及江湾新城工地上的考察场景，拼凑出知识精英与时代共振的切片；第四册珍贵的工程图手稿照片以墨线标注建筑的肌理，揭示了一栋栋新式建筑如何从平面化为立体最终成为一座座“纪念碑”；第五册淞沪硝烟中图书馆断壁残垣的悲怆影像，将建筑命运与家国烽烟并置，令此套档案升华为一部沉默的战争纪念碑。

　　尤为珍贵的是，逾700底片记录着以及多封珍贵的手稿与信件，记录着未公开的都市记忆。此批文物历经八十余载，以摄影之真实、图纸之严谨、内容之详尽三维重构历史，其规模之完整、主题之恢弘、关联人物之显赫，堪称中国建筑影像史唯一兼具艺术实证与文献考古价值的博物馆级藏珍，非但重新定义了“大上海计划”的学术认知框架，更为解读民国建筑现代化浪潮提供了一把打开的钥匙。

　　上海天主教发展重要照片及文献（照片1325张、底片160张、幻灯片202张、票据229张、文件78份、插画65张、书籍59册、手稿55份、报纸52张、海报45张、宣传画38张、瞻礼单31张、信封20件、小册子16本、明信片11张、徽章2枚、黑胶唱片1张、地图1份）

　　为上海天主教发展重要照片及文献，其中包括照片1325张、底片160张、幻灯片202张、票据229张、文件78份、插画65张、书籍59册、手稿55份、报纸52张、海报45张、宣传画38张、瞻礼单31张、信封20件、小册子16本、明信片11张、徽章2枚、黑胶唱片1张、地图1份。年代跨度广，体量庞大，内容极其丰富，保存完好。其中照片1300余张，涵盖了自民国以来上海地区天主教的建筑，教会生活，历届主教、修女、修生等神职人员的日常工作与对外交流，教会主持的公益活动，相关重大历史事件等，部分照片带有文字说明。反映了上海天主教会的发展与变迁，为研究中国近现代宗教文化与历史提供了极为重要和珍贵的影像与实物资料。

　　为1937年淞沪会战前线及战后城市景观的罕见相册，共收录144张照片。相册内容丰富，包括了淞沪会战期间被日军炮击或占领的上海北站、上海市政府、四行仓库等重要地点照片，空袭现场、烈士墓碑、战壕、被轰炸的民房建筑、军队医护人员列队等战争前线的珍贵记录，上海外滩、南京路夜景、路边摊贩、葬礼仪仗等战争前后的街景与人文照片。原底洗印，清晰度佳，品相保存基本完好，部分照片附有手写说明，反映了淞沪会战前线的战况与战争前后上海城市景观的剧变，为研究中国近现代战争史、民国上海城市战乱与变迁提供了珍贵的历史影像资料。

　　出版：布赫施泰纳&奥托•莱策（编），《安德烈亚斯•费宁格：就是摄影》，奥斯特菲尔德恩-鲁伊特，2004年。

　　此幅珍贵影像为美国摄影大师安德烈亚斯·费宁格的曼哈顿城市摄影作品。画面中，位于曼哈顿中心的帝国大厦巍峨矗立，费宁格标志性的强明暗对比为大厦增加了冷峻的质感，周围众多建筑鳞次栉比，在雾气与光影笼罩下，展现出钢铁丛林曼哈顿这一世界级繁华都市的风貌。右下角带有摄影师签名，是上世纪纽约都市风光与建筑文化的集中展现。

　　此幅珍贵影像为西班牙艺术大师巴勃罗·毕加索在工作室中与自己作品的合影，摄于1933年5月。照片中，端坐在工作室里的毕加索展示着手中自己的新作，后方是他于1923年完成的作品《潘笛》，而右手边正是他最著名的立体主义油画作品之一《梦》，完成于1932年。返回搜狐，查看更多